Русская иконопись лежит в основе авангарда и современного дизайна
Традиции русской иконописи стали фундаментом для отечественного авангарда и легли в основу всего мирового дизайна, доказав, что традиционное наследие может служить базой для глобальной модернизации. Такое мнение выразила искусствовед Наталья Костикова в ходе Второго русского цивилизационного форума.
По её словам, русскую икону необходимо воспринимать не просто как историческое наследие, а как масштабный, устремлённый в будущее проект. Спикер отметила, что ярким примером переосмысления этого фундамента стали отечественные авангардисты, которые фактически «встали на плечи» иконописи, заимствовав у неё обратную перспективу, приёмы работы с чистым светом, глубинную философию и медиаторскую функцию.
«Яркий пример: Казимир Малевич написал свой «Чёрный квадрат», взяв всё от иконописи глубину, стремление, вот эту медиаторскую функцию. Более того, на выставке «0,10» (последняя футуристическая выставка картин, прошедшая в Петрограде – прим.) в 1915 году он разместил свою картину в красном углу. Это там, где в крестьянских избах всегда размещают иконы»
Наталья Костикова заявила, что именно благодаря этой преемственности появился русский авангард, который «загремел на весь мир» и на котором впоследствии сформировался весь современный дизайн. По мнению спикера, отечественная культурная база и её смыслы настолько богаты, что обращаться к ним можно бесконечно.
«Ни в коем случае не изменяя себе, своим ценностям, своему внутреннему, это наследие способно взлететь и стать интересным всему миру»
Данный опыт, по её словам, доказывает, что традиционное наследие может служить базой для глобального обновления всего мирового искусства.
По её словам, русскую икону необходимо воспринимать не просто как историческое наследие, а как масштабный, устремлённый в будущее проект. Спикер отметила, что ярким примером переосмысления этого фундамента стали отечественные авангардисты, которые фактически «встали на плечи» иконописи, заимствовав у неё обратную перспективу, приёмы работы с чистым светом, глубинную философию и медиаторскую функцию.
«Яркий пример: Казимир Малевич написал свой «Чёрный квадрат», взяв всё от иконописи глубину, стремление, вот эту медиаторскую функцию. Более того, на выставке «0,10» (последняя футуристическая выставка картин, прошедшая в Петрограде – прим.) в 1915 году он разместил свою картину в красном углу. Это там, где в крестьянских избах всегда размещают иконы»
Наталья Костикова заявила, что именно благодаря этой преемственности появился русский авангард, который «загремел на весь мир» и на котором впоследствии сформировался весь современный дизайн. По мнению спикера, отечественная культурная база и её смыслы настолько богаты, что обращаться к ним можно бесконечно.
«Ни в коем случае не изменяя себе, своим ценностям, своему внутреннему, это наследие способно взлететь и стать интересным всему миру»
Данный опыт, по её словам, доказывает, что традиционное наследие может служить базой для глобального обновления всего мирового искусства.